日本年轻人也开始（shǐ）用“倍速”观看视（shì）频了？
日（rì）本NHK综合频道3月22日播出的纪（jì）录片《Professional工作的流派 庵野（yě）秀明特别（bié）节目》中，动（dòng）画《EVA》的总导演庵野秀明如是（shì）说。
▲ “当代观众很少会喜欢被谜题（tí）环绕的作（zuò）品（pǐn）。”
如果说四分之一个世纪前的《EVA》，是依靠营造“难解的谜题”式的神秘感（gǎn）获得了（le）时代关注，同时实现了动画作品前所未有的深（shēn）度，那（nà）么二（èr）十余年后的今天，庵野秀明（míng）为（wéi）了让观众能（néng）更直观地认知宣（xuān）告这部作品完（wán）结的动画电影（yǐng）《新·福音战士（shì）剧场版:终》，而放弃了这种神秘（mì）感，接受了纪录（lù）片导演的采访（fǎng）。除了《EVA》成名前后对这部（bù）作（zuò）品的不同认知环境（jìng），庵野秀明（míng）的（de）战略变化与这（zhè）个时代也不（bú）无关系。
▲ B站推出“长按（àn）倍速播放”功能。
近年来，人们（men）观看（kàn）视（shì）频的（de）习惯和环境不断变化。视频网站Youtube从（cóng）2017年开始在APP端启用倍速播放功能，Netflix也自2019年10月起在（zài）移动端（duān）试验（yàn）性地导入播放（fàng）速度调（diào）整功能（néng）。如今，重庆动画公司和主流视频网（wǎng）站大都开始（shǐ）支持（chí）1.5倍速播放，B站也在今年5月推出“长（zhǎng）按倍速播放”功能，强化了用户（hù）对视频播（bō）放（fàng）速（sù）度的掌控。与此同时（shí），许（xǔ）多视频（pín）网站逐步实装“快进10秒（miǎo）、快退10秒”功（gōng）能。如果（guǒ）说为（wéi）了再（zài）听一遍台词而“快（kuài）退10秒”还算（suàn）人之（zhī）常情，那当代许（xǔ）多（duō）观众面对第一（yī）次观看的影像作品就频繁（fán）使用“快进10秒”和（hé）“1.5倍速”观看（kàn），是为（wéi）了什（shí）么呢？
▲ 《<鬼灭（miè）之刃>热潮（cháo）背（bèi）后发展（zhǎn）的（de）倍（bèi）速播（bō）放、边做边看、短篇化 长篇（piān）作品成功的条件是？》。图片：《AREA》2021年1月18日号（hào）刊
日本杂（zá）志《AREA》2021年1月18日号刊，登载了一（yī）篇题为《〈鬼灭之刃〉热潮背后发展的倍速播（bō）放、边做边（biān）看、短（duǎn）篇化 长（zhǎng）篇作品成功的条件是？》的文章（zhāng）。文章中，一位37岁的男（nán）性解释（shì）了自己不（bú）再用通常（cháng）速度看电影的原因：“我会选择（zé）倍（bèi）速播（bō）放（fàng），来（lái）跳过没有对话的场（chǎng）景和风景描写（xiě），对我来说电影只是某个瞬（shùn）间（jiān）的娱乐而（ér）已。”另（lìng）一名48岁的女性描述了自己观看韩剧《爱（ài）的（de）迫降（jiàng）》的体验：“我对与（yǔ）主人公无（wú）关（guān）的剧情没（méi）有兴（xìng）趣，所以（yǐ）没有主人（rén）公的（de）场景我都快进着（zhe）看。”
视频网站的倍速播放和快进（jìn）等（děng）功能成为（wéi）标配（pèi），而当（dāng）代的一些观众在观影时，会选择倍速播放、跳过部（bù）分（fèn）自（zì）己不关（guān）注的内容——这与以庵野秀明为代表的影（yǐng）视制作者们渐渐“放弃难解的影像语言表（biǎo）现，转用更直白展现主题的粗暴手法”存在什（shí）么样的关系？
影视作品（pǐn）供大于求
前（qián）文中《AREA》提到的采访对象并不是个例。当代观众用（yòng）1.5倍速快（kuài）播、或频（pín）繁（fán）用快进（jìn）跳过部分场景来“刷视频”的（de）行为，重（chóng）庆（qìng）影视（shì）公（gōng）司无论在（zài）日本还是国（guó）内，都常见于（yú）各年（nián）龄层的（de）观众。他们这样做的原因，自然是因为从头到尾（wěi）匀速看完（wán）太（tài）“费时”。而（ér）造成（chéng）这种（zhǒng）局面，主要有三个背景要素。
首要因素，是可供选择的作品实在太（tài）多，当代观众生（shēng）活在（zài）一个能以史上最低价格消费最（zuì）多影像作品的时（shí）代。十（shí）几年前，还没有片源丰富的（de）视频网站，人们主（zhǔ）要通过（guò）DVD来观看影像作品。那时的日本，租借一（yī）张DVD就要300日元/天（约合18人民币/天），敢于花费（fèi）大量金钱在影（yǐng）像作品上的，只有（yǒu）核心电（diàn）影（yǐng）迷和（hé）动画粉丝。如今，网飞、Amazon Prime等订（dìng）阅型视（shì）频网站（zhàn）每（měi）月仅（jǐn）收取数（shù）百至千余日元费（fèi）用，就可以无限（xiàn）量观看，加上不（bú）计其数的网（wǎng）络新媒体（tǐ）和免费视频网站，人们可以以低（dī）廉的价格从海（hǎi）量作（zuò）品中进行选择。
由于国内观众依（yī）靠字幕组和“科学上网”实现的“免费”资（zī）源获（huò）取早已成为“传（chuán）统（tǒng）”，选择的丰富（fù）性较日本有过（guò）之而（ér）无不及。随着可（kě）选项增多，人气作品也不断涌现，当动辄上千（qiān）话的“民（mín）工动画”、多达（dá）20余部电影（yǐng）构成的（de）漫威宇宙迅速占据人们的休闲时间后，几乎没有人能轻（qīng）易补完所有想看的番（fān）。过去的一（yī）年受（shòu）到（dào）疫情影响（xiǎng），许（xǔ）多娱乐活动都转移到线（xiàn）上（shàng）进行，也使（shǐ）这（zhè）种影像（xiàng）作品的泛滥进一步（bù）加（jiā）速（sù）。
其实（shí），影（yǐng）像作品只是瓜分当（dāng）代用户（hù）可分（fèn）配时间的媒（méi）体之（zhī）一。任何媒体形（xíng）式都会参与这种“竞争”，影像（xiàng）媒体的竞争对手甚至可以是推特、Instagram、微博、微信。社交网络飞速发展，同（tóng）时也带来了焦虑，生活在当下（xià）的人（rén）们为（wéi）了跟上此起彼伏的（de）话题，突（tū）然多（duō）出许多（duō）必须观看的作品和必须刷（shuā）的SNS，如果时（shí）间不够用，他们就只能选（xuǎn）择倍（bèi）速播放和快进。在日本，“以倍（bèi）速（sù）观看预约录（lù）制的电视节目”、“大体掌握内容，细节靠维基百科补完”已成为（wéi）年轻人参与到作品相关话题（tí）时的基本操（cāo）作。
更有（yǒu）甚者（zhě），各大视（shì）频网站上还充斥着将电影、番剧的故事剧（jù）情（qíng）压缩（suō）到5分（fèn）钟（zhōng）左右的介绍视频，并获得大量（liàng）关注和播放。曾经将（jiāng）名著概（gài）括到（dào）能五（wǔ）分钟读完（wán）的短文逻辑，或是用“速读”快（kuài）速吸收（shōu）知（zhī）识的技巧，就（jiù）这（zhè）样转到了影视作品上。
受“人际（jì）关（guān）系”和（hé）“个（gè）性”的压（yā）力追求“时间效率”
随着越来（lái）越（yuè）多的作品挤压（yā）着人们越来越（yuè）少的时（shí）间，“追求时间效率”成为这种现象背（bèi）后的第二个（gè）要素。其（qí）中，流行（háng）文（wén）化的主要消费群体（年轻人）正是这类争分夺秒的（de）主体人群。
日本广告代（dài）理店博报堂DY媒体环境研究所的（de）森永（yǒng）真（zhēn）弓经（jīng）常有（yǒu）机会通过大学课程和就业活动接触当（dāng）代日本大学（xué）生。重庆3D动画（huà）公（gōng）司从过往（wǎng）的经验中，森永发现，随着日本进（jìn）入“以读空气和共鸣的（de）方（fāng）式维（wéi）护（hù）良好（hǎo）氛围和（hé）与同龄人（rén）的横向关系”的时代，能参与到同龄人话题中（zhōng）的重要性变得前（qián）所未有（yǒu）的重要。
于是，如果一个年轻人在LINE（类似微信的（de）社交软件）群组接（jiē）触到、或被朋友（yǒu）安利（lì）某（mǒu）部作品后（hòu），个人的（de）喜（xǐ）好（hǎo）和兴（xìng）趣就不再（zài）是观（guān）看作品的唯一理由，许多（duō）时候，可能（néng）是为了维（wéi）持良（liáng）好的社交关（guān）系去看（kàn）。此时（shí），一种对（duì）于作品的“共感强制力（lì）”就成了年轻人参与各种社交群体的副（fù）产物，作（zuò）品（pǐn）俨（yǎn）然成了这些年轻人的“交流（liú）工具”。于是，为了维护多样的人际关系，在重视读空（kōng）气的当代日本“生存”下去，年轻人就（jiù）不（bú）得不接触（chù）各（gè）种作品。相应的，能快速实现（xiàn）该目标的（de）“生存战略（luè）”，就是倍（bèi）速播放和快进。
